"Только пела, только любила..."

[humorable]

Я, как и все дети, читала вывески и афиши.
Самая интересная - театральная. Во-первых, много строчек, а во-вторых, слова и предложения - все одной ширины.
И такое название , как "Без вины виноватые" в ширины занимает столько же места, сколько "Буря".
Но если афиши  драматического театра были понятными, то оперного - загадочными.
И на каждый вопрос - например," Что такое "Чио-Чио-Сан"?" - бабушка вкратце рассказывала сюжет.
Не особенно приятным оказалось открытие, что вcе оперы заканчиваются плохо.
Кого-то сжигают на костре или душат, кто-то стреляется или сходит с ума. А уж кинжал.. так вообще, как зажигалка: вынул, чиркнул, пошел дальше.
Про что я не прашивала: пpо "Трубадура" - потому что в детском сознании он связывался с "Бременскими музыкантами", и я точно знала, что там все будет хорошо.
И про "Тоску" - тоска, она и есть тоска. Уж тут-то без без кинжала не обойдется...
Попав в деятилетнем возрасте на "Евгения Онегина", я рыдала, начиная со сцены дуэли и до конца.
Кое-как примирившись со смертью Ленского - ни за что погиб поэт - я была вне себя от того, что Татьяна не захотела бросить Гремина и отдаться Онегину.
Бабушка была шокирована - она считала, что я уже могу отрешиться от содержания и наслаждаться искусством.
Но я все равно часто плачу на оперных представлениях, как Джулия Робертс в "Красотке"  и как оперные бабки-завсегдатаи.
"Тоска" - все же моя любимая, не считая "Дон-Жуана", "Хованщины" и "Воццека".
В свое время я видела постановку Бориса Покровского в Большом. Вот и решила сравнить с тель-авивской..
Тем более, что они везут ее на фестиваль в Висбаден. Нужно  проверить - все ли в порядке...
А, и еще одна деталь: когда-то мой однокурсник Юра Бершидский рассказал смешную историю про "Тоску" - наверное, известную.
О том, как в финальной сцене Тоска, бросившаяся с крепостной стены, ударилась, и ее ругань хорошо было слышно сквозь трагическую финальную фразу.
На следующий день за декорацию положили батут . И когда мощная тетка прыгнула, то потом пару раз еще показалась над стеной.

С тех пор, идя на оперу, я всегда любопытствую, как она прыгнет?


В этой постановке могла бы прыгнуть и получше,
Постановщик Хуго де Ана - он же и художник-постановщик - использовал визуальные и видео-эффекты на полную катушку.
Он, как я узнала позднее, поставил прекрасно оперу в "Арена ди Верона", в том же ключе и снял в 2007 году фильм "Тоска".

Надо к этому привыкать: театр уже и не совсем театр в плену реальных предметов и бутафории.
Де Ана снял видеосцены в Риме, используя римские дворцы, храмы и скульптуры как естественные декорации.
Ну, честно, что может быть лучше, чем "аутентичное" (ненавижу это слово)!
Он также использует драматический потенциал "римского портрета" - античного или возрожденческого.
В постановке "Арена ди Верона" Де Ана вообще сделал такой "портрет" центром композиции:




Занавеc-экран дает эффект 3-D.  И все антракты и начала сцен дублированы сюжетными киносъемками.
Когда Тоска спешит с радотной вестью об освобождении Марио, ее "двойник" бежит по настоящему рассветному Риму.
Когда Скарпья планирует соблазнение Тоски, мы наблюдаем за ее входом во дворец.
И в самый страшный - и самый мой любимый момент - марш перед расстрелом Каварадосси сапоги солдат печатают плац на экране одновременно с маршем реальных экзекуторов на сцене.
Центром композиций является распятие. В первой сцене - это двухмерная фигура, лежащая на полу, в маcтерской Марио. По ней ходят, на ней лежат - и Каварадосси, и Анджелотти - атеисты.
Грозным объемным "дамокловым мечом" восстает Иисус в следующей сцене. Он готов карать, и Скарпья, замышляющий коварные злодеяниы у подножия, тоже будет наказан.


В финальных сценах распятие опущено: меч вот-вот обрушится.




Разочаровали певцы. Несмотря на известность, Мишель Крайдер страдает от проблем с дыханием.Сильные и чистые кульминации соседствуют с расхлябанными дрожащими дырками, которые легко перекрывает романтический оркестр.
Каварадосси - болгарин Камен Чанев - тоже нестабилен.




Скарпиа  - Seng Hyoun Ko  ( по-русски не решаюсь написать) -  приятный и звучный баритон , но настолько  карикатурен!
Такого не кинжалом разить, а дать пинка по чувствительному месту, и все...
"Тоску" хочется видеть идеальной.
У Покровского была прекрасная постановка, но примадоны и примадонны тоже, помнится, раздражали...
Поэтому свой любимый кусок - иллюстрацию - я дам в более приемлемом, с моей точки зрения, исполнении.
По сюжету Каварадосси и Тоска уверены, что расстрел будет инсценировкой. Они счастливы надеждами на осовобождение и счастье.
Но мы-то знаем, что сейчас все закончится.
И потому мажорный марш вызывает мурашки - это похороны. Только Тоска и Каварадосси  не знают.

Comments

[benegenetriivir]

Именно поэтому я не люблю Пуччини. У Вагнера в погребальном марше больше света. А Трубадур у Верди мне больше всего нравится, ансамблями Риголетто не перекормлен, травиатная легкость имеется, и открывается басом Феррандо, цимес.

[humorable.livejournal.com]

Пуччини не отдам!!!!!!!!!!!

[texasec.livejournal.com]

Не отдавайте. Вот еще забавная постановка -

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3915929

[humorable.livejournal.com]

о--о-о. большое спасибо...