humorable: (Default)
окончание




Я много писала о невзгодах и превратностях.

Принято сравнивать биографии Баха и Генделя, традиционно их противопоставляя, тем более, что были они ровесниками, земляками и имели много общего родоначальника - и того, и другого нередко называли Орфеем!

Гендель сиял алмазом в британской короне много-много лет.
Но и Бах носил громкий титул:
И тот, и другой писали кантаты и оратории по поводу траурных или свадебных королевских событий.
Генделаю принадлежат знаменитые музыки "для плeнера - "Mузыка для воды" и "Mузыка для фейерверка".
А вот дла чего иногда писал музыку Бах:

Read more... )
humorable: (Default)
продолжение



Идиллия в Кетене закончилась в тот момент, когда принц женился. Его супруга считала, что занятия музыкой - не самое главная задача для правителя - с этим утверждением спорить трудно, и Бах стал искать другое место работы.



Он хотел бы работать в Гамбурге, музыкальной столице Германии.
Тамошние городские власти с радостью пригласили знаменитость,, но во время голосования магистрата произошел сюрприз.

Read more... )
humorable: (Default)









продолжение
Read more... )Read more... )





А в то время современники описывают дом Баха, как теплый, бюргерский и гостеприимный. Бах находился на вершине  - еще молодой, полный вдохновения и надежд на будущее.





Для Анны Магдалены Бах пишет "Нотную тетрадь" -.
Эта тетрадь содежала в себе много разных пьес, в том числе и из Хорошо Tемперириованного Kлавира.
Помимо педагогичеслий целей, эта тетрадь пригодилась позднее.
Когда Бах покидал Кетен, все его сочинения считались собственностью курфюрста и не подлежали "вывозу". Те же ноты, на которых было написано имя Анны Магдалены, по закону стали ее имуществом.

В этот же период Бах сочиняет "ХТК".




"Хорошо темперириованный клавир", сборник, состоящий из двухчастных минициклов - прелюдия и фуга. Всего таких циклов двадцать четыре - 12 полутонов октавы плюс мажор-минор.


На титульном листе заглавие:

"Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам,[313] как с большой терцией, то есть Ut Re Mi. так и с малой терцией, или Re Mi Fa.[314] Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году"


Прелюдия и фуга - эмоция и мысль. Прелюдию можно назвать фантазией, например. Она свободна. Фуга же означает осмысление, истолкование.
В отличие от сонаты в ней нет конфликта. Одна и та же мысль повторяется в разных голосах, в разных тональностяй. Она скрывается - подобно тому, как наши тревоги уходят в подсознание. Она варьируется, как будто рассматривается под другим углом...Обновление ее не нарушает единства, и к концу она просто утверждается.

И, конечно, для сочинения фуги необходимо тщательно обдумать всю композицию  и обладать очень высокой техникой, чтобы, соблюдая правила и ограничения, сделать их незаметными и добиться цели....



Музыка жила  в нем в любом состоянии :
Вечером, когда он ложился спать, три его сына, столь рано обнаружившие музыкальность, поочередно — такой уж он завел порядок — играли ему, и под музыку эту он отходил ко сну. Легче всего он засыпал у Кристиана, если, конечно, не выходило так, что раздражение не давало ему заснуть. Это бремя в отцовском доме — ведь юность поверхностна! — очень часто досаждало мальчикам. Филипп Эмануэль (эту историю он сам мне рассказывал) однажды вечером прислушался и — как только заметил, что отец захрапел, — прыг-скок от клавесина, прямо на неразрешенном аккорде, и — убежал.


Это тоже легенда, но рассказывают ее разные люди при разных обстоятельствах.
Hепрекращающаяся никогда музыкальная жизнь привела Бахa к тому, что, подобно шахматисту, он точно знал, какую комбинацию звуков нужно выбрать так, чтобы следующая за ней была лучшей.


*********************




На прошлой лекции мы говорили о числовой символике в философии, религии и искусстве - о струнах инструментов, о количестве голосов и т.д.
Эта традиция, существующая с античности, продолжалась и в средневековье, и в возрождение. И, конечно, музыка Баха тоже насыщена символами...

В советское время эта тема максимально замалчивалась, т.к. символика Баха была конкретно-религиозной. Она обращала взор слушателей к Евангелию, а советским исследователям это не было здорово.
Поэтому, узнав полуподпольно, обиняками, совершенно по-советски, изустно о некоторых деталях баховской символики, я пришла в восторг и экстаз.

Успокоившись через годы' я могу сказать, что категорически не согласна со следующим:

«Очевидно, чистой музыкой каждая эпоха называла музыку прошлой эпохи, когда терялось восприятие этой музыки как сегодняшней, когда принципы, ее организующие, переставали организовывать восприятие и память. Прелюдии и фуги И. С. Баха из WK, бывшие для Антона Рубинштейна чистейшей «чистой» музыкой, дли нас, узнавших замысел Баха - музыкальное отображение его психически умственной культуры на образах Священного Писания, являются узко-программными произведениями».


Вот детальный разбор символики в прелюдии си-бемоль минор из первого тома "ХТК":


Read more... )



Возможно, это следует знать.
Но тема смерти сопровождала Баха всю жизнь: смерть родителей, братьев, жены и детей. В каких образах мог он воплотить эту эмоцию - конечно, в тех, что составляли его духовный мир с рождения - Христа и Богоматери.
Обязан ли человек, мыслящий иными образами, связывать содержание музыки с первоисточником содержания?
Нет. Поэтому искусство есть искусство.



И вот текст, совпадающий с моими взглядами.
Речь идет о похоронах юноши в реформистской синагоге в Нью-Йорка, где звучало Agnus Dei из Мессы си-минор Баха:

As the singer intoned the ancient Latin text—Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis (Lamb of God, who taketh away the sins of the world, have mercy upon us)—enhanced by a poignant unison violin line and anguished pauses, I could not help but marvel at the miracle of hearing this music from the Roman Catholic Latin Mass Ordinary, written by a Lutheran composer in Leipzig, in a Reform Jewish temple in New York City. Afterward I asked Peter Rubinstein, the senior rabbi of Central Synagogue, why he picked this particular work rather than something from the Jewish repertory. “We chose Bach’s Agnus Dei,” he replied, “because it was the right piece, indeed the only piece capable of expressing the inexpressible—the anguish we feel over the inexplicable loss of young Gabe Wiener.”




Или же другой пример - стихотворение малоизвестного поэта Бартольда Генриха Брокеса, баховского современника, к которому мы еще вернемся.






Как по мне, это программа к прелюдии ми-минор из первого тома ХТК:





humorable: (Default)





http://humorable.livejournal.com/218643.html
http://humorable.livejournal.com/219075.html


В первой лекции об истории музыки я говорила о том, что Баха связывают с готикой, а хронологически  oн параллелен архитектуре барокко.
Это не совсем так.

Дело в том, что все соборы и церкви, в которых Бах работал и проводил целые дни - готические, в готике Бах играл и сочинял.
Read more... )
humorable: (Default)
начало в http://humorable.livejournal.com/218643.html



И вот, в неполные восемнадцать лет Бах начал профессиональную деятельность - в Веймаре. Приняли его туда как органиста, но пока достраивали орган, Бах играл на скрипке в камерном оркестре князя, на практике знакомясь с итальянской оркестровой музыкой. Но совершенно случайно его пригласили опробовать новый отстроенный орган в Арнштадте. И, потрясенные его игрой, тут же назначили его городским органистом.

В восемнадцать лет Бах получает прекрасную должность, уважение и благополучие.
Годовой заработок его равнялся 84 гульденам, более, чем его дед заработал за 50 лет, и больше, чем зарабатывал его опытный старший брат в Ордруфе.
Read more... )
humorable: (Default)





Последнюю нашу меломанскую встречу мы посвятили Баху.
К сожалению, по разным причинам видеозапись не вышла. Вернее, есть маленькие кусочки. С другой стороны, как любому человеку,  собственный голос показался мне со стороны невыносимым.
Поэтому я сделаю, как в прошлый раз - опубликую свои записи.

"Чем интенсивнее желание познать Баха, тем загадочнее взирает он на нас со всей мощью своего гения. "
Это сказал Теодор Адорно, и если вначале я эти слова сохранила, как красивую цитату, то через некоторое время они меня стала раздражать, как и другие  суждения такого типа.
Kонечно, гений; конечно,  уникальный! Hо его творения нравятся нам по тем же критериям, что другие - не нравятся.
И мне захотелось рассказать, что имeнно в произведениях Баха, в их конструкции и замысле таким образом воздействует на людей.
Отрадно признать, что нe мне одной этого хотелось:  написано более 7,000 биографий Баха на разных языках. Книг же, диссертаций и эссе - более 56,000 .
Сразу оговорю: этот текст написан для немузыкантов. Для музыкантов я писала бы о другом, и другим языком.
Поэтому музыковедческого здесь очень мало, и с этой точки зрения - не знаю, принесет ли какую-то пользу.
С другой стороны, все представления и выводы здесь - плоды моих рассуждений, не оставлявших меня ни на минуту за все время подготовки. Bполне может быть, что ценны они только для меня и вызовут противоречивую реакцию. А может, я преувеличиваю, и то, что кажется мне крамольным, останется незамеченным.

Большинство фактов биографии взято из книги   "Документы жизни и деятельности И. С. Баха".

***********************
Read more... )
humorable: (Default)

Является [в консисторию] Иоганн Себастьян Бах, здешней Новой церкви органист, и заявляет, что вчера вечером, когда он, идя из замка домой, проходил в весьма поздний час по площади [у ратуши], [он заметил] (с. 51) шестерых учеников, сидящих на Длинном камне,[119] и как только он поравнялся с ратушей, один из учеников, Гайерсбах, напустился на него с палкой вот таким вот образом [и пристал с вопросом]: дескать, за что тот его обозвал? Тот отвечает, что вовсе его не обзывал, ибо шел смирно и молча, и пусть, мол, кто-нибудь докажет, что это не так; а Гайерсбах говорит, его-то он не обзывал, но зато, бывало, ругал его фагот, а кто обругал его вещи, тот, стало быть, обругал, мол, и его [самого'], и принялся всячески его поносить и пр. и пр., а там и колотить начал, чего тот никак не ожидал и потому хотел уж было прибегнуть к оружию, но Гайерсбах схватился с ним врукопашную, и стали они драться,


Read more... )

а другие ученики, те, что до этого сидели вместе с Гайерсбахом, а именно Шюттвюрфель, Хоффман и другие (остальных они [сами, если понадобится, ] назовут), подбежали и, в конце концов, их разняли, так что он смог отправиться домой; а Гайерсбаху он хотел бы сказать в лицо — и завтра он это непременно сделает, — что драться с оным ему не пристало, да и не видит он в том никакой для себя чести. И коль скоро ему не подобает терпеть такие [выходки], он всеподданнейше просит подвергнуть означенного Гайерсбаха наказанию, какового тот заслуживает, дабы удовлетворить его [оскорбленное самолюбие], а также вразумить оного и [всех] остальных, чтоб впредь он мог ходить спокойно и никому чтоб не повадно было его оскорблять или же бить.

Консистория в Арнштадте

к вызову в консисторию

Акт от 14 августа 1705 г.

Ученику Гайерсбаху зачитывается жалоба органиста Баха.

Он: Отрицает, что приставал к подавшему на него жалобу Баху, а [дело, мол, было так: ] его позвал сапожник Ян на крестины своего ребенка, и вечером, когда они болтали с крёстными, по улице проходил Бах с курительной трубкой во рту. Гайерсбах оного спросил, признаётся ли он в том, что называл его фаготистом-пискуном, а так как тот не мог сего отрицать, он, Бах, тут же обнажил оружие, так что Гайерсбаху пришлось защищаться, а то он бы не уцелел.

Отрицает, что оскорблял Баха, но, дескать, вполне (с. 52) возможно, что, когда вооруженный Бах на него набросился, он, может быть, и [в самом деле] оного ударил.

Бах: Факт остается фактом, что тот первый оскорбил его и ударил, из-за чего он и был вынужден взяться за оружие, ведь больше ему нечем было защищаться.

Гайерсбах: Не припомнит, чтоб оскорблял Баха.

Хоффман ([после того как] ему напоминают, что он должен говорить [только] правду): Не знает, как они друг с другом сцепились, но когда [он] увидел, что Гайерсбах ухватился за эфес (Бах держал его в руке [наготове]) и что Гайерсбах в этой потасовке упал, тогда он — понимая, что тут и до беды не далеко, ведь Гайерсбах может наскочить на лезвие, — вмешался, разнял их и стал их уговаривать разойтись по домам, после чего Гайерсбах отпустил рукоятку, ту, что он до этого схватил обеими руками, и пошел прочь с такими словами: он, мол, ожидал от Баха лучшего [поведения], но теперь видит нечто другое, — на что Бах ответил, что так этого не оставит.

Шюттвюрфель: Его, говорит, по ошибке вызвали свидетелем, ибо он при этом не был, а был [в это время] дома.

Решение: В ближайшую среду [всем] надлежит явиться (в консисторию] еще раз.

Акт от 19 августа 1705 г.

Органисту Баху указывается, что, поскольку ученик Гайерсбах на последнем допросе отрицал, что именно он начал драку, и утверждал, что все началось с того, что Бах обнажил оружие, постольку ему, Баху, надлежит представить доказательства, что первым начал [драку] упомянутый ученик.

Он: Может доказать это с помощью своей кузины [Барбары Катарины] Бах,[120] если только показания лица женского пола могут быть признаны удовлетворительными.

Мы: И все же он мог бы между тем признать, что называл Гайерсбаха фаготистом-пискуном, а из-за подобных насмешек и выходят всякие такие неприятности, тем более что о нем и без того известно, что с учениками он не ладит и что он утверждает, будто его дело — только хорал, а [остальные] музыкальные пьесы в его обязанности не входят, с чем, однако, никак нельзя согласиться, ибо он обязан помогать во всяком музицировании. (с. 53)

Он: Да он и не станет отказываться, если только будет [приглашен] музикдиректор.

Мы: Жить надо [мирясь] с несовершенствами, а с учениками нужно ладить, и не следует портить друг другу жизнь.

Решение: Вызвать кузину, и пусть оба снова явятся [в консисторию] в ближайшую пятницу.

Акт от 21 авг. 1705 г.

Барбара Катарина Бах — после предварительного предупреждения [о том, что она обязана] говорить [только] правду, — докладывает, что несколько дней тому назад, когда она шла вечером со своим кузеном [Бахом] от господина секретаря кухни через площадь, несколько учеников, те, что перед этим были на крестинах, сидели на Длинном камне, и как только Гайерсбах их заметил, он сейчас же встал и подошел к Баху, говоря: за что, мол, тот ругает его фагот, а кто ругает его вещи, тот и его ругает, а стало быть, он сукин… и пр.; тут Гайерсбах ударил Баха в лицо, Бах же обнажил оружие, но ничего оным не причинил, потом они на некоторое время сцепились друг с другом, и Гайерсбах швырнул [в Баха] палку, тут подошли другие ученики, а свидетельница[, дающая эти показания, ] взяла Баха за руку и стала его убеждать, чтоб он ушел с нею отсюда и чтоб они разошлись по-хорошему, а никакой трубки с табаком у Баха во рту не было, насколько ей известно. К делу сему: Ученику Гайерсбаху — исходя из вышеприведенных показаний [кузины] Бах — выносится порицание, так как из оных [показаний] явствует, что начало происшествию положил он, ибо он не только первым заговорил с Бахом, но и первым нанес удар.

Он: Признается, что ударил [Баха], однако говорит, что Бах пырнул его и что на его камзоле все еще видны дыры от уколов.

Мы: Если ему надо было с Бахом что-то обсудить, то он мог бы сделать это по-другому, а не устраивать таких вещей на улице, у всех на виду.

Решение: Поскольку никого из господ священнослужителей при сем не было, оба они на этот раз могут быть свободны, а по получении разъяснения им будет сделано [соответствующее] внушение.

[Протоколы, заседаний консистории. — Арнштадт, 5-21.VIII. 1705 г. ] (с. 54)

humorable: (Default)


Начало в     http://humorable.livejournal.com/208359.html

Барокко - период, весьма сложный для определений или классификаций.
С одной стороны, это грандиозность, пышность и размах, которые сразу приходят в голову , с другой стороны - необычайная глубина эмоции, а с третьей - изящество, хрупкость.

Вот я это написала и решила проверить, что думают другие музыковеды по этому поводу.
Оказалось, что , как чаще всего бывает, я неоригинальна. Действительно, термин этот относительно к музыке был предложен лишь в 20-х годах 20-го века, и вплоть до 60-х музыковеды спорили о том, можно ли объединить Вивальди со Скарлатти, Маттесоном, Купереном или Генделем. Не говоря уже о Бахе...
(О Бахе я говорить не буду здесь - он не может быть среди прочих.
Эта тема следующей встречи, которую планирую под Новый год.)
В это время ( вторая половина 16-го - первая половина 17-го вв.) коннотация, взаимодействие разных частей Европы усиливалось, и абсолютизм исторический должен был отразиться каким-то образом и в искусстве?
Если говорить обизобразительных средствах музыки - то, да. Все было готово для созревания совершенного кристалла классики.
Что общего все-таки между протестантским хоралом и пышностью барочного театра, между музыкой фейерверков и торжеств либо клавесинной ювелирностью?

Read more... )

humorable: (Default)

Начало в:
 http://humorable.livejournal.com/39194.html
http://humorable.livejournal.com/39979.html
http://humorable.livejournal.com/40827.html

...Нашла я ноты одного из первых произведений, которые я училась исполнять у Игоря Павловича.
Первая из сборника двухголосных инвенций Баха.
У прежней учительницы я играла и трехголосные - более сложные.
Беда только, что она не объяснила мне , что такое полифония
A ведь это очень просто: в отличие от гомофонно-гaрмонической музыки, где есть мелодия и гармоническое сопровождение, - в полифонии каждый голос имеет равные права, каждый голос - мелодия .Два голоса - две мелодии, три голоса - три, и так далее.
Услышать эти мелодии , найти их модификации и матаморфозы в разных голосах - в разных регистрах - это полдела.
Надо, чтобы слушатель их услышал. И чтобы получил радость от того, что в гармонической вертикали он слышит диалоги и беседы голосов.
У Баха огромное количество хорошей полифонической музыки написано в доступной технике.
"Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах", "Маленькие прелюдии и фуги" и "Инвенции" играют ученики в младших классах.
Вот перед вами первая страница первой инвенции, испещренная ремарками ИП.


Read more... )

Read more... )
humorable: (Default)

Начало в:
 http://humorable.livejournal.com/39194.html
http://humorable.livejournal.com/39979.html
http://humorable.livejournal.com/40827.html

...Нашла я ноты одного из первых произведений, которые я училась исполнять у Игоря Павловича.
Первая из сборника двухголосных инвенций Баха.
У прежней учительницы я играла и трехголосные - более сложные.
Беда только, что она не объяснила мне , что такое полифония
A ведь это очень просто: в отличие от гомофонно-гaрмонической музыки, где есть мелодия и гармоническое сопровождение, - в полифонии каждый голос имеет равные права, каждый голос - мелодия .Два голоса - две мелодии, три голоса - три, и так далее.
Услышать эти мелодии , найти их модификации и матаморфозы в разных голосах - в разных регистрах - это полдела.
Надо, чтобы слушатель их услышал. И чтобы получил радость от того, что в гармонической вертикали он слышит диалоги и беседы голосов.
У Баха огромное количество хорошей полифонической музыки написано в доступной технике.
"Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах", "Маленькие прелюдии и фуги" и "Инвенции" играют ученики в младших классах.
Вот перед вами первая страница первой инвенции, испещренная ремарками ИП.


Read more... )

Read more... )

Profile

humorable: (Default)
humorable

December 2025

S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
2829 3031   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jan. 28th, 2026 03:31 am
Powered by Dreamwidth Studios