"My uncle -- high ideals inspire him;"

[humorable]

В каком-то смысле судьба оперы "Евгений Онегин" печальна: расхватанная на цитаты, спародированная на разные лады, она опустошена. Подобно другим школьно-классическим произведениям.

Произведения этого ряда соблазняют постановщика посмотреть на них под другим углом, обещая сюрпризы.

Часто так оно и случается.

Иногда отскребается грязь ложных мнений и поверхностных суждений, иногда - целый пласт захватанных обоев учебника...

Порой бинокль, а порой надо открыть книгу или партитуру и прочесть внимательно.

Но соблазн есть соблазн. Бывает, что воплощение мысли, важной и интересной оказывается фактически неинтересным, тяжелым для восприятия либо просто скучным.

"Евгения Онегина" в постановке Дмитрия Чернякова я смотрела кусочками на канале "Меццо". Было совсем другое впечатление, но тем не менее оно помогло увидеть -  опять же - другую перспективу.

Подчеркнутое внимание к чувствам индивида пронизывает весь девятнадцатый век.

Любовные переживания губили героев во все времена.

Но в девятнадцатом веке "чувствующие" по определению обречены на гибель из-за несоотвествия среде, толпе.

Татьяна, Ленский и сам Онегин не могут найти счастье личное из-за личного конфликта с обществом.

Ленский гибнет физически, Онегин - душевно, а Татьяна трансформируется в другой образ, что по сути также означает смерть души.

Режиссер рассматривает более всего именно это конфликт с обществом каждого из них.

Какие же средства он использует?

Прежде всего: виновником конфликта он считает именно общество, а не героев.

Хотя психолог наверняка говорил бы о резкой, болезненной интровертности Татьяны, о синдроме Аспергера у Ленского, и о депрессии Онегина.

Общество представлено двумя опциями: деревенскими средне/высшесословными жителями и высшим светом Петербурга.

Деревенские сцены занимают весомо большую часть произведения, практически две трети. Общество приутствует и участвует в экспозиции персонaжей, в конфликте и даже в сцене дуэли. Обыватели - недалекие, веселые и подшофе - благодушно толкают в бездну романтиков.
Гофмановские? Чеховские? Тургеневские?

Коль скоро сцена наполнена людьми, технически постановщику приходится организовать им пространство.

Не будут же они переминаться с ноги на ногу либо бродить, как лошади, по загону.

И тогда рождается объект, вызвавший повсюду неоднозначные толкования, недоумение и смех.

Это Cтол.

Огромный овальный Cтол, не покидающий сцену ни разу.

При внешней громадности стол мобилен - на колесиках - и потому меняет местоположение в разных направлениях.

Почему именно этот предмет мебели?

С одной стороны, он очень реален.

За столом проходит рутина отношений, долгие трапезы, кои подробно описаны в русской литературе...

Патриархальность совместнго вкушения пищи, разделение трапезы семьей, кланом - традиция девнейшая и едва ли не самая материальная.

Онегина зовут к столу, принимая в сообщество. Он брезгливо отвергает инициацию. Затем, чтобы в "зеркальной" сцене на балы в Петербурге самому быть отринутым трапезой избранных.

Стол диктует и следующее обстоятельство: все сцены пройдут в интерьере.

Не будет сада и девиц с лукошками, не будет красивого снегопада в сцене дуэли.

Закрытость, обособленность героев выражается в закрытом пространстве, тесном - или наоборот, слишком просторном - в зависимости от происходящего.

Стол разделяет Онегина и Татьяну в их переговорах-объяснениях.

На стол взбирается Таьтяна в кульминации сцены письма.

На стол падает убитый Ленский.

Еще раз подчеркну: предмет одиозный - вроде гигантской кровати, которая занимала целый выставочный зал в Художественном музее Тель-Авива.

Меня он не раздражал. Масштабы его логичны по отношению к сценическому пространству: зале в сельской усадьбе.

Усадьба - не пушкинская, но ближе ко времени Чайковского.

Вообще, исторический период в предтавлении режиссера определить тяжело.

И костюмы, и декорации достаточно нейтральны и могут охватывать представлять как  бунинско-чеховское время, так и современность.

Современность богатых людей, любителей исконно-посконного.

Если в первой массовой сцене можно еще привязываться к концу двятнадцатого века, то в сцене дня рождения Тать

Тон окружающего - бежево-серовато-коричневый. Излюбленный в ретро тон старых фотографий, работающий на "ура".

Контрастом появляется пунцовый бархат петербуржского салона, в которoм - опять же - и вышколенные официанты, и дамы в мехах кажутся сегодняшними.

Персонажи, их взаимоотношения и сюжет также претерпели некоторые изменения.

Традиционным  остался, пожалуй, лишь контраст Татьяна - Ольга.

Ольга, привычно- иронически трактованная, представлена более разбитной, чем обычно. Она и к бутылочке прикладывается, и с другими мужчинами ведет панибратски.

Ольге надо замуж, "ее ребенком все зовут"  звучит даже не смешно, и потеря Ленского для нее - не любовная трагедия, а человеческая.

Мужской материал местности жухл, потаскан и мелок.
На тв экране Ольга живописна и сильна.

К сожалению, на сцене она выглядит традиционной Толстой Тетей.

Татьяна зажата, асексуальна и часто я начинала искать ее - Татьяна пыталась слиться со стенкой, исчезнуть.

"Слыхали ль вы" сестры поют спиной к залу - лицом к гостям, чинно прекратившим на это время звенеть вилками.

Татьяна так и остается - спиной  к залу, в смущении и зажатости.

В сцене с письмом она тоже пытается спрятаться, забиться - это подросток, в сушности, Мисюсь, вчерашняя Женя Люверс и завтрашняя Натали.


Письмо, спетое в этой сцене - это вербальное/ мелодическое  раскрытие, раскрепощение личности. Перед нами "виртуальная" Татьяна - бесстрашная и  темпераментная.

...пытаюсь вспомнить аналог в опере - где целая сцена проведена в одиночестве, и где столько разного мелодического материала вложено в арию одного персонажа...Свежо и радостно заканчивается письмо: Люстра вспыхивает резко и гаснет, окна распахиваются от ветра, классический тюль развевается, солнце освещает изнеможенно упавшую барышню.

Пара Ленский - Онегин также решены полуклассически.

Онегин - чужой, это подчеркнуто прежде всего музыкально. Гладкость и округлость мелодического рисунка слишком формальны, чтобы полюбиться.

а поскольку в либретто опущена линия знакомства Татьяны с внутренним миром Евгения, то логичнее предположить, что произошла кристаллизация по Стендалю.

Пришел незнакомец в черном костюме и покорил...

также фальшива и формальна влюбленность  слегка потертого мизантропа в финальной сцене.

Здесь тоже возникает оружие: Онегин пытается застрелиться на глазах у оставляющей его Татьяны.

Пистолет дает осечку - несколько раз подряд.

Поэтому знаменательные "Позор! Тоска! О, жалкий жребий мой!" получают реальное основание...

Ленский удивительно симпатичен и жалок...С таким стреляться - все равно, что свернуть шею цыпленку.

Онегин современный не смог бы такого совершить.

Поэтому сцена дуэли "переписана" сюжетно. Выстрел происходит случайно, во время попытки Евгения отобрать ружье у друга.

Есть еще одно изменение, по-моему, удачное.

Ленский поет куплеты Трике.

Трике - персонаж одноразовый, искусственный, музыкальная пародия.

Логично, что Ленский, чьих стихов никто не слушает и не понимает, в бешенстве устраивает клоунаду, подражая стандартным свиршам и незатейливым мотивчикам. И "браво!" пьяных гостей звучит издевательски.

Вообще, сцена Дня рождения Татьяны и последующая сцена дуэли показались мне наиболее удачными.

Глуповатое мещанское веселье немного уродливых, слегка выпивших, глуповатых и неуклюжих - но таких обычных...

Дородная мамаша Ларина, в угаре танцулек с хохотом валится на пол, с хохотом, гости следят и комментируют ссору Онегина с Ленским и вызов на дуэль.

Феллиниевские отсветы украшают эти моменты...

И, конечно, замечательная  "Куда, куда..."

Прощальные стихи Ленского слушает человек. пожилая пьяноватая старушка ( эту сцену я хорошо рассмотрела на ТВ, в театре она доступна только первым рядам партера, наверное) сначала хихикает и жеманничает, но по мере углубления поэта в  дебри любовных упреков - проникаетсяи начинает плакать. Она единственная понимает, что финал ссоры может стать трагичным.

Эта несчастная старушка - "галочка" - то, что останется в воспоминаниях.

Вторая "галочка"  - Гремин.

Не военный, а просто очень весомый, значительный, настоящий.

Опять же вступительные фразы Татьяны к финаной сцене в первоисточнике обращены к себе.

В этой постановке героиня рассказывает о своих переживаниях мужу. Гремин выслушивает  - молча, конечно! - и удаляется, предоставив жене самой сделать выбор.

Сценическая версия..... воспринимается неоднозначно. Трактовка, далекая от классической, должна быть оправдана.

А данный вариант вызывает много вопросов, часто недоуменных.

Меня убеждает больше всего факт взаимодействия музыки и драмы. Противоречия либо диссонанса не создается, а это первичный  критерий оценки.

О музыкальной части говорить осовенно нечего. Прекрасные певцы, сильные, уверенные, эмоциональные.

Самая прекрасная - Татьяна, я смотрела Екатерину Щербаченко, она удивительная, даже на общем хорошем уровне очень сильна.

Менее, чем все остальное, понравились ансамбли. Но почему-то они мне никогда не нравились.

В отличие от итальянцев, например, умеющих деликатно слушать друг друга, российские солисты "глухарят", концентритуясь на себе.

Зато хор бесконечно порадовал!

Тель-Авивские хористы, сливаясь, образуют тембр расстроенного рояля, а работа хормейстера, очевидно, добавляет оттенок неумелого пианиста, которому тяжело зинхронизировать двужения.

Оркестр славный, профессиональный, грамотный.

Да и то говорить - если я "Евгения Онегина" слышала раз сто, то оркестранты впитали его с молоком родителей!

Публика была очень довольна исполнением, хотя и вздыхала тяжело, когда занавеc, приподнимавшийся над очередной сценой, являл все тот же Стол...

Слева от меня сидела Бабка, с палочкой, дородная блондинка. Она вздыхала-вздыхала, потом спросила компаньонку - более молодую, лет шеcтидесяти пяти:

- Ты прочла либретто?

- Да уж прочла, поседела вся, пока закончила....

-Так что у них там будет?

-Ничего... Она выйдет замуж за другого, и все...

А справа - чета американцев:

- Как интересно они прорезали пространство столом? В епрвый раз вижу, что авансцена  практически все время пуста!...

А русская симпатичная пожилая своим подругам ( очень напомнила мне пoкойную бабушку) лукаво:

-Нет, ну вы мне объясните, почему Ленский ходит в тулупе на дуэли?

-Потому что зима... Он в помещении, но снаружи-то зима!

- A почему тогда Онегин без тулупа?

-Ну, не было у них денег на второй тулуп!!!

И  смеются.

Comments

[melnikau-maxim.livejournal.com]

ой, мамочка моя... кто это там ползает и стреляет из пистолетика?

[humorable.livejournal.com]

Это ажитированный Вертер.

[melnikau-maxim.livejournal.com]

у-ух ты! аж 14 комментариев на отзыв об опере! пирдуха!

[humorable.livejournal.com]

Так меня ж хвалят, не оперу.

[melnikau-maxim.livejournal.com]

неважно! народ реагирует! Эпоха Просвещения! Галантный век! Ой, а вон тот приятный господин на меня в лорнет посмотрел...

[humorable.livejournal.com]

Приосанясь, скажу: да, так. Салон мадам Рекамье.

[benegenetriivir]

Ничего лучшего чем старый консерваторский "Онегин" в ситцах и вареньях я не видел, голоса там студенческие и музыке не мешали.

[humorable.livejournal.com]

думаю, были очень хорошие студенческие голоса - у нас тоже неоднократно ставили.

[benegenetriivir]

Хорошие голоса для оперной студии, без форсировки и тремольных красивостей.

[sinli.livejournal.com]

Блестяще написано, спасибо.

[humorable.livejournal.com]

Так вам спасибо за оценку, мне очень хотелось написать:)

[zara55.livejournal.com]

А, вот видишь , на фото, крайняя слева -сцена - Дня Рождения Татьяны , - Ирка... наша консерватория!)))
написано... дай Б-г тебе здоровья!- короче, я тут мало такой критики читала ( израильская русскоязычная пресса. Не хотелось бы никого обижать!)
эх , жалко , помятуя прошлые неудачные походы на "выездные" оперные спектакли, не пошла. надо было!
да тут родственники приехали из Америки. Вилка.

[humorable.livejournal.com]

Спасибо:))
это мы могём, этому нас учили:)
Ты знаешь, я вчера встретилась со случайной приятельницей, она пела в "Геликон-опере".
Завели разговор, она порассказала мне о тамошних постановках, у меня аж в горле пересохло!
А следующее открытие сезона - "Князь Игорь" производства "Новой Оперы" московской.

[zara55.livejournal.com]

да, " Новая опера" - это такое дело... я бы просто оттуда не выходила , наверное
.лет 30 назад , на Соколе был такой театр- лаборатория Покровского , что ли?... я успела там посмотреть - послушать 4-5 спектаклей , в т.ч. " Похищение из Сераля" , " Нос"... тогда это было не просто круто , а- супер круто!
я думаю , что те спектакли и сегодня бы были вне конкуренции. На базе этого театра возникла " Новая опера".( как же он назывался-та?)
Скажи мне , а с композитором Ольгой Раевой ты не училась вместе?

[opera-pokrovsky.livejournal.com]

Театр назывался (и называется) Камерный музыкальный театр под руководством (ныне - имени) Б.А. Покровского. Опера "Нос" идет до сих пор. К возникновению театра "Новая опера" Камерный музыкальный театр отношения не имеет.

[humorable.livejournal.com]

А-а-а, так это Камерный!
Я там видела несколько постановок, на тот момент - вообще нечто невиданное.
Певцы пели из положения лежа, прыгали, драматически это было интересно.
У моего друга была приятельница-певица, которая там работала. Она дава,а контрамарки, иначе туда было не попасть.
А Покровского же выгнали тогда из Большого...
нет, не знаю такую, даже имени не слышала.

[zara55.livejournal.com]

а, ну , вот , все смешалось ... у Облонских.
это , наверное , потому , что тогда впечатление было очень сильное...
потом они( камерный) в Кишинев приезжали . На большой сцене было уже не так чуть - чуть...
вот. нельзя вступать дважды в одну реку.
... тут , например. Как-то были на моноспектакле Дм. Тюльпанова в театрике ( громко сказано!) под названием " Клипа". Вышли - вчетвером ходили, - а-бал-дев-шие!.
потом наши друзья , спустя несколько лет побывали на спектакле- другом там же" Забудь!"- сказали.
Жалко.

[zara55.livejournal.com]

упс, я думала , Саше отвечаю.
спасибо за справку- исправление:)

[humorable.livejournal.com]

И я - упс////

[luckyed.livejournal.com]

Блеск. Как потрясающе ты всё это описала. Прочёл не отрываясь два раза подряд...
Высочайших вкусовых качеств текст ))

[humorable.livejournal.com]

Божемой! Спасибо.
Вернулся?
Эдуард, по поводу предстоящего сезона: в буклете оперы много балетных гастролей разнтх трупп... Я в них ничего не понимаю.
Ты можешь посоветовать?
А то я каждый раз узнаю из твоих рецензий, то бишь, "после драки".

[luckyed.livejournal.com]

Вернулся.
Да я и сам чаще всего "после драки" узнаю.
Китайцы мне кажутся интересными.
Trockadero - пошлейший ужас.
Алонзо Кинг - очень известный хореограф.
Pilobolus - очень красивое зрелище.
Монреальцы - возможно...
Мэтью Борн поставил знаменитейший балетный шедевр, где танцуют только мужчины. Не пошлый, в отличие от монтекарловцев.
Ballet de Lorraine - возможно интересно...
Вот какой я нахальный и самонадеянный )))

[humorable.livejournal.com]

практически все!
Мне любопытно "Лебединое", конечно:))
Спасибо:)

[newterraexterna.livejournal.com]

Очень познавательно и глубоко.
Жаль, что к нам никто не приезжает, Гамбуржская опера - это тяжёлый случай.
Я слушала "Пиковую Даму" на русском языке, ушла после первого акта, не выдержала.
Надо было быть очень наивной, чтобы надеяться получить удовольствие от "безголосых" немцев, поющих по-русски.
)))