humorable | Papa Haydn.2.

Начало: http://humorable.livejournal.com/222757.html

Гайдн родился в 1732-м году в городке Рорау на границе Австрии и Венгрии, в простой крестьянской семье - папа-каретник и мама-повариха. Музыке они не учились. Правда, отец играл на арфе, самоучкой, разные народные песенки, подобно тому, как наши музыкальные ребята играют на гитаре, по слуху .

Песни в Австрии и Германии всегда занимали особое место.

Ведя свое начало от миннезингеров и других песельников, они через городские и деревенские жанры, через церковные гимны расцветают у Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шубера,т Шумана, Вольфа, Малера - до зонгов Вайля/ Брехта, кабаре.... и т.д.

Недаром немецкое слово "песня" - Lied - стало названием жанра.

Собственно, подобные истории развития городского фольклора мы находим в разных странах Европы, но именно в Германии и Австрии этот жанр в 19-м веке - начале двадцатого достиг захватывающих дух вершин - когда поэзия зазвучала так выразительно, что пробретала убийственную выразительность.

Вот несколько примеров Lied: Гайдн, Моцарт, Шуберт и Малер:

Семейство Гайднов распевало песни на праздниках . Но если вспомнить Бахов, распевавшиx , импровизируя на четыре голоса и на разных инструментах, то станет понятно, что в первом случае говорится об обычном веселье.

В семье Гайдна было двенадцать детей - и трое из них стали музыкантами.

Родители обратили внимание на талант ребенка - Гайдн пишет, что в пятилетнем возрасте мог без ошибки повторить все песни отца, а также обладал небольшим, но приятным голосом.

Поэтому, еще не достигши шести лет, Йозеф был послан учиться музыке к родственнику - Франку - в город на расстоянии 10 миль от Рорау. Больше с родителями он никогда не жил.

Tут следует сказать, что если отцы Моцарта и Бетховена, будучи музыкантами, понимали меру таланта своих детей и старались вложить в них самое лучшее с точки зрения музыкального образования, готовя их к карьере знаменитости, то родители Гайдна прото хотели пристроить одного из двенадцати птенцов к ремеслу.
Франк был директором обычной школы, но в его обязанности входило также управление хором.

Особо много грамоты там не преподавалось, дети бегали оборванные и полуголодные, телесные наказания не запрещались.

"Небольшой голос и музыкальный талант, по милости божьей",( Гайдн вообсше относился к себе cкромно и представлял все события своей жизни очень просто) произвели впечатление на императорского капельмейстера фон Рейтера, услышавшего пение Гайдна во время визита-инспекции в школе Франка..

И вот в семилетнем возрасте он попадает в Вену, где поет в хоре мальчиков самого знаменитого собора Вены - Св. Стефана,"Штефля".

Там он учится также игре на скрипке и фортепиано. Пел он до 18 лет - в церкви и при дворе. Xулиганил в районе Шенбрунна, причем императрица Мария Терезия узнавала его по голосу и поручала "подарить Гайдну шиллинг" - подразумевался подзатыльник.

тогда Гайдн начинает писать какие-то композиции, но ментор этих попыток не одобряет и даже насмехается над ними.

В 18 лет Гайдн совершил некую проказу, за что ему пригрозили поркой. На что Гайдн вскричал: лучше пусть меня выгонят, но не порят. Его сначала выпороли, потом выгнали.

После Гайдн в течение восьми лет занимался частным преподаванием . Об этом он тоже пишет лаконично: многие талантливые люди разрушают таким образом жизнь. Вынужденные влачить нищенское существование, они не имеют средств учиться.

Гайдн жил у своего знакомого музыканта, пустившего его жить из милости. Работу ему получить было трудно - выглядел непрезентабельно, изъяснялся неизящно.
Подрабатывал он тут и там - халтурил, как говорят сейчас музыканты.
Родители пытались уговорить его перейти в монашество.

Один из коллег отца - рыночный судья - одолжил ему беспроцентно 150 флоринов, на съем жилья.

Так Гайдн стал обладателем каморки с клавесином, "источенным червями".

Там он много играл - и больше всего сонаты Ф.Э. Баха - его сонаты, которые оказали на него сильнейшее влияние.

Квартира находилась в центральном районе Вены, на Капустном рынке, напротив Хоффбурга. Там Гайдн встречал своих соучеников и знакомых, там постепенно входил в "бранжу" , приобретал столичный лоск и постепенно добился уроков у богатых людей.

В этот период фрилансерства он познакомился с Николо Порпора - самым, наверное, знаменитым педагогом того времени.

Порпора был учителем Фаринелли, он выведен как наставник Консуэло у Жорж Санд - Там же описан и Гайдн.

"Не было недостатка в "тупица, козел, негодяй" и тычков под рёбра, но с этим примирился, ведь я многому научился у Пропоры - пению, композиции и итальянскому" ".

Порпора подарил Гайдну Италию - в отношении к вокалу, к мелодике, к формам.

Одновременно композитор работает - по 16-18 часов в день, сочетая преподавание с халтурой.

Играя на свадьбах и похоронах.

В Вене всегда было популярным городское музицирование - гильдия музыкантов появилась там первой в Европе, в конце тринадцатого века.

И сегодня - посетитель города получает впечатления высочайшего качества, что бы он ни выбрал - оперетту ли, джаз или вальсы Штраусов с ужином, входящим в цену.

Много лет Гайдн впитывал городской фольклор Вены - танцы, серенады, зингшпили - и выдавал эти жанры по требованию.

Тогда была мода на серенады, которые исполняли в честь дамы по случаю то ли именин, то ли дня рождения.

Одну из серенад Гайдн написал для супруги Иоганна Иозефа Феликса Курца - венского актера и импрессарио. Курцу серенадa понравилась, и он заказал Гайдну музыку для своей новой пьесы "Хромой бес".

Курц писал и ставил зингшпили, пародии и другие площадные предтавления на тему Гансвурста ( теперь мне более понятен выбор псевдонима прошлогодней победительницей "Евровидения" ) - - родственника Петрушки, Панча и т.д.

Постепенно Гайдн, не обладавший ни знаниями, ни воспитанием, ни происхождением благодаря приянтому и веселому нраву стал приобретать известность.

Он вращался уже в определеных цеховых кругах, и, как любой житель столицы отличалсяся от провинциала бойкостью и манерами. Гайдн стал желанным гостем в салонах - у Глюка, у графини Тун, в посольстве Испании.

За спиной молодого человека не стояла гильдия уважаемых известных представителей профессии, чья фамилия была на слуху - как это было у Бахов.

Hикто не поощрял его заниматься сочинительством, а произведения, котороые oжидались заказчиками, должны были иметь одно несомненное качество: подходить для быстрого разучивания и запоминания, а также не отвлекать публику.

Тут не подошла бы прозрачность полифонии, где каждая линия - яркая (Полифония была бы слишком сложной для восприятия)

В музыке гомофонно-гармонической, т.е. мелодии с аккомпанементом - вертикаль заполняется фактурой, насыщенной, чтобы оттенять мелодию. Насыщенная фактура усложняет исполнение, требуя профессионализма.

Музыка Гайдна того времени не кажется "жидковатой" : в произведениях малого состава диспропорция исчезает. Музыку такого рода легко запомнить и напевать. Или исполнять в любительском домашнем кружке.

Легкость исполнения не означает при этом недостаток эмоции и ее глубины.

Как пианист ограниченных технических возможностей, замечу: это большое достоинство композитора.

В следующем трио все вышесказанное присутствует. И ни тени народного юмора!

К слову, написаны трио несколькими годами позже - ранее 1760 года мало, что сохранилось, а в аудиозаписи и того меньше.

продолжение следует.