Гензель и Гретель. 10

[humorable]

начало:


http://humorable.livejournal.com/240329.html
http://humorable.livejournal.com/240556.html
http://humorable.livejournal.com/240856.html
http://humorable.livejournal.com/240907.html
http://humorable.livejournal.com/241372.html
http://humorable.livejournal.com/241565.html
http://humorable.livejournal.com/241778.html
http://humorable.livejournal.com/242042.html
http://humorable.livejournal.com/242301.html

Я уже говорила, что сценой Фанни на протяжении всех жизни оставались "Музыкальные воскресенья" ( Sonntagsmizik).
 Bо время репетиции к одному из них она умерла.

На утренниках она выступает и в роли исполнительницы, и дирижера, и композитора.

Ее роль, как популяризатора немецкой музыки, просветителя очень велика.

Из  программ видно, какой серьезный репертуар она выбирала, сочетая, повторю, классику и новые сочинения:

На воскресных утренниках   произошло знакомство Фанни с семейством Шуманов.

Феликс, занимая должность муз.директора "Гевандхаyза", был там фигурой полубожественной, и Клара Вик благоговела перед ним.

Свое восхищение перенесла и на Фанни.

Клару Вик принято сравнивать с Фанни Мендельсон - как противоположный пример. Будучи моложе Фанни на пятнадцать лет, она прославилась при жизни и как блестящая пианистка, и как прекрасный преподаватель фортепиано.

Познакомившись с Фанни, быстро сблизилась с ней и хотела вместе играть.

"Она, несомненно, была самой искусной женщиной-музыкантшей своего времени и очень важной личностью в музыкальной жизни Берлина  - о ней говорили только лучшие слова." - написала она потрясенная смертью Фанни.

А свое знаменитое фортепианное трио  Клара написала, вдохновленная фортепианным трио Фанни, написанным в последний год жизни.

Самое прекрасное здесь - по моим впечатлениям - вторая часть:

(исполнение - также не самое безукоризненное, но другие еще хуже.)

Иногда Фанни вставляет что-либо из "своего".

Опять же она не боится экспериментов, как например, кантата "Святая Цецилия" длаы солистов, хора и фортепиано..

Фанни попробовала создать особый жанр "перформанса"  : сочетание кантаты с живыми картинами - эта постановка была сделана с помощью мужа, выступавшего в рили декоратора.

Фанни вообще обладает даром кооперировать, сотрудничать.

Она описывает постановку в письме к Феликсу, и в описании так виден ее женский взгляд:

"Я сочинила на текст из мессы в такой спешке, что даже нет еще копии аккомпанемента...мама, вероятно, скоро пошлет тебе текст.

В целом мы организовали двойной сюрприз: сначала Деккер ( Паулина Деккер, солистка Берлинско оперы) вышла на сцену молча, потом спела несколько звуков потом спела несколько нот из-за сцены, , а потом снова появилась, уже при полном освещении и пела, разумеется, по памяти.

Говорят, это произвело прекрасный, волшебный эффект....Ее красота превосходила ее обычную внешность... лишь малютка Роза Беренд, одетая ангелом, могла с ней сравниться - она выглядела просто спустившейся с небес. Костюм Деккер был выполнен по картине Рафаэля "Цецилия", и прическа тоже...

Ангелы были в белом... Очаровательно выглядели более рослые девочки с нотами в руках, подобно ангелам на старинных картинах..."

А ведь и эту кантату, и ее исполнение Фанни подгадала так, чтобы вышлo синхронно с братом, который  в этот же вечер представлял дюссельфорфской публике свое произведение "Триумф Александра", основанный на том же сюжете.

...."попытка навести музыкально преодолеть физичеcкое расстояние  между собой и далеким братом, занимаясь той же темой, близкой ей: Сесилия- второе имя Фанни..."

Но организация концертов, по-видимому, не оставляла ей времени и желания сочинять.

"Я прилагаю две фортепианные пьесы.. Оставляю за Вами право решить, заслуживают ли они того, чтобы их представили, но должна добавить, что для меня - удовольствие найти аудиторию для моих маленьких пьес в Лондоне, т.к. здесь у меня ее нет.

Может быть, раз в год кто-нибудь перепишет для себя мою пьесу или попросит  сыграть - не чаще; а с тех пор, как Ребекка забросила пение, мои песни лежат, неизвестные и невостребованные.

Если никто не интересуется твоими работами, и не оставляет о них суждения, со временем ты теряешь не только радость, но и правильное представление о них. Феликс, который всегда был для меня единственной пyбликой, бывает здесь так редко, что не может мне особо помочь, так что я предоставлена самой себе.

Но мое собственное наслаждение от музыки и сочувствие Гензеля все еще держат меня на плаву, и я не могу бросить все, коль думаю, что у меня есть хоть капля таланта. " - пишет она Клингеманну в Лондон.

Тогда же Фанни с горечью пишет о том, как устарела манера ее исполнения, и о том, что она не может соревноваться с молодыми виртуозами...

Очевидно,  грустное настроение продолжалось и далее, т.к. Лея Мендельсон написала об этом сыну, и тут уж Феликс был очень возмущен:

"Oна может с легкостью побить всех этих юнцов! Они производят фурор и делают блестящие обработки, но вся эта техника и кокетство с публикой быстро надоедают. Для того, чтобы увлекать за собой людей, нужна душа."

Неизвестно, как бы дальше развивалась композиторская жизнь Фанни, но жизнь преподнесла ей еще один подарок: путешествие в Италию.

Настолько судьбоносное, что есть даже докторская диссертация на тему "Римские каникулы Фанни Гензель-Мендельсон".

Comments

[humorable.livejournal.com]

Ее папа на это ориентировал, так я поняла.

Щас вспомнила эпиграмму на Хренникова:

"Но Кларе Вакс до Клары Вик
Как Тихону до Шумана"

[reminor.livejournal.com]

папа был гениальный педагог, не хуже Леопольда

[evrica-taurica.livejournal.com]

Богословский ещё и другую эпиграмму сочинил:

«В Большом премьера новая, билетов в кассе нет. Но музыка хреновая и матерный сюжет».

Имелась в виду тихонова опера "Мать"

[humorable.livejournal.com]

Ага), забыла.