урывками...

В субботу на одном из спутниковых каналов был марафон фильмов с участием Натали Портман.
И вот, вечером я, наконец, посмотрела "Черного лебедя", с большим опозданием.
У меня всегда получается "с опозданием", т.к. паталогическая лень мешает пойти в кино.
Покопавшись в себе немного путем доморощенного психоанализа, я обнаружила, что неприязнь к кинотеатру объясняется двумя травмами.
Первую нанес пьяный, который в темноте принял девочку-подростка за взрослую барышню и активно приставал в течение двух серий "Больших гонок".
А вторая произошла, когда я, беременная, смотрела первый в своей жизни триллер, про маньяка, который всех жертв заковывал в наручники.
Поскольку он был первым, и в кино я была одна, то содержание я помню до сих пор, довольно подробно.

Так что все фильмы смотрю с опозданием, предварительно изучив дискуссии и полемики...

Фильм мне не понравился, но тем не менее долго не могла заснуть, все вспоминая какие-то детали.
 Два дня после этого я все думаю и не могу отключиться, и, вот, кажется, составила какую-то картину в голове. Которой должна поделиться.
И oсобо отмечаю: все очень субъективно и не распространяется далее вкусовых пристрастий и персональных мнений.

Интеллигентные люди выставили много претензий к теме балета.
И к теме "Лебединого озера".
Скажу сразу: я вообще не обращала внимания ни на музыку, ни на танцы.
И по-моему, балет и лебеди - чисто внешний антураж, чтобы красивше было.
Белый лебедь - черный лебедь; пуанты, трико. Дебил-балетмейстер, выпытывающий, "хотел бы Принс трррахнуть эту девушку"...Аналогии и ассоциации,бьющие в лицо - вы поняли, граждане, об чем речь?
И граждане возмущаются: кич! дешевка!

Тема противостояния, соперничества и интриг тоже  не заставят ахнуть.
Вместо балета могло быть фехтование, или лаборатория, где выращивают какую-нибудь уникальную плесень.
Желание уничтожить соперника проявляется на любом уровне.
Подумаешь, в нашей студенческой группе была староста, которая отмечала недругам "отсутствие" в журнале, для создания проблем в деканате.

Центральной идеей все-таки является простой тезис "Искусство требует жертв".
Вернее, "Дело требует жертв"
Когда говорят, "посвятить себя", подразумевают то же самое. Вопрос - до какой границы распространится посвящение и жертвенность.
Нина - само имя героини, древнее, неясной , вроде как шумерской этимологии, распространенное у многих народов, связанное с культом .
Она весталка, жрица, вечно девственная, вечно юная, и всегда рискует: божество забирает ее жизнь по праву.
И мать Нины - тоже бывшая жрицы . После рождения дочери она была изгнана из сонма приближенных.
Так что Нина обязана поддержать честь семьи, не ошибиться, не потерять высокое предназначение.
Соблазны, раздирающие ее несчастное серде, чуткость, чуствительность...
Ее героиня могла бы быть Ринатой из книги Брюсова, или Нормой из Оперы.
Описывать можно долго, но и так все всем ясно...

И все-таки наиглавнейшая ценность фильма - то, что Нину сыграла Портман.
 В ее вечно юном лице какая-то неизбывная грусть.
Нечто подобное есть у Настасьи Кински ( с большей депрессивностью, которая в конце концов и побеждает) и у Ханны Шигулы ( в более взрослом, женственно-мудром варианте).
И когда Натали Портман смеется, грусть не уходит.
Это выражение потрясает в малышке из "Леона" и остается с нами навсегда.
Любую дрянь, любой ширпотреб она освящает светом грусти.
Не знаю, что сделает с Портман возраст и жажду обмана с ее стороны.
Беременная девочка Новели в "Стуке сердца", целомудренная стриптизерша в "Близости", Франсин в "Париж, я люблю тебя", загубленная Инес в "Призраках Гойи - везде она магнетизирует меня потоком тихой грусти , искренней печали, истекающей, как елей, из серьезных детских глаз.

И теперь к сонму просто бетховенских каких-то героинь присоединилась умирающая Нина, слившейся с божеством.

Вот я и отвела душу