урывками...

"Паяцы"

Конечно, "Паяцы" во сто крат ярче и динамичнее драматургически "СЧ".
Трах-бах, компактно и вместе с тем емко.
И сразу два любовных треугольника, и "театр в театре", и гиньоль.
Много приемов, которые промаха не дают.
С другой стороны,   напустить туда певцов, исполняющих "концерт в костюмах", -  просчитаться.
Все солисты -другие, за исключением исполнителя роли Тонио.

И если в критике я ни одного имени не назвала. то в похвалах, наоборот, скажу:
Густаво Порта,  Канио
Ира Бертман, Недда
Паоло Гаванелли,  Тонио.
Подобно львам, ведущим в бой стадо баранов ( иносказательно) они заставили брякающий ришонский оркестр встрепенуться, сплотиться и пристойно соответствовать.
Канио вышел мужланом.Таким, как герой Э.Куинна из "Дороги", только более грубым.
Обшарпанный грузовик с намалеванной клоунской рожей - центр сценического пространства. Он, естественно, превращается в сцену деревенского представления. Канио в застиранной майке, с кругами пота, полный. а на руке - красное вытатированное серде. Aссоциации живо перемещают его в среду "фильм нуар", или в детективы Чандлера. Он не может не зарезать, жалкий потеющий толстяк !


И "аргентинская" гипертрофированная страстность Порта здесь на месте.

Тонио - единственный актер, играющий и в первом акте. Он был Альфио в "Чести".
Альфио как Альфио, ничего инфернального.
Hо Тонио вышел прекрасный: уродливый, злобный и смешной.
Наружность Лепорелло с начинкой Яго - он добродушно сдерживает деревенских жителей, пытающихся прийти на помощь Недде.
Он выразителен и комичен, как настоящий клоун. Ему более всех идет красный нос.



Недда находится в тени всю первую сцену. Она сидит на капоте грузовичка, одетая мальчишкoй: мешковатые брюки на подтяжках, кепка. Hезаметная,покуривает в уголке
Только оставшись одна, перевоплощается в женщину-вамп, сбросив маскировочную кепку и явив публике шевелюру
Тонио жаждет ее страсти, Сильвио умоляет убежать с ним, Канио дрожит лишь при мысли о том, что может ее лишиться.
А настоящая роковая женщина присутствует со зрителем в течение всей постановки: на декорациях - задниках и на третьей-боковой воспроизведен знаменитый кадр из "Сладкой жизни":



Kроме всего прочего Ира Бертман поет из любых положений, как когда-то поразившие певцы и Камерного театра Б. Покровского:лежа, вниз головой, забравшись на пожарную лестницу.

Хор, опять же выгоднее выглядит и артистичнее действует. Винтажные наряды, фотограф, "итальянская" мимика тепло реалистичны.
Добавьте простую старую иллюминацию, освещающую представление паяцев, неожиданное стилевое включение комедии дель арте - получится просто прелесть.

И в данном случае не хочу ни с кем и ни с чем сравнивать.
Многие дамы плакали, в том числе и моя соседка. Почти, как Джулия Робертс в "Красотке". Муж, телекомментатор по вопросам ближневосточной политики, ласково гладил ее по взлохмаченной страшненькой головке. Потом все высморкались и пошли домой.
школьников ждал автобус, и они погнали, топоча, к сопровождающему педагогу.
-А-а-а-алекс! - кричали они радостно и с облегчением, - мы зако-о-о-ончили!
Алекс строго спрашивал каждого подбегавшего:
-Понравилось?
И вне зависимости от ответа кивал:
-Очень хорошо.